作家：陈亦水

　　在扫数类型电影创作中，祸害题材电影通过触发东谈主类的末日畏惧，激发对于践诺社会的念念考以及东谈主类运谈的温雅，在叙事深度与东谈主性研讨上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的祸害类型电影《焚城》，论说香港殷商为营利私运“洋垃圾”而激发全港辐射危机，甚至扫数这个词城市堕入心焦与烧毁边际的故事。影片以震憾的祸害视听着力与长远的主题内涵，为本年的中国电影阛阓涂上了一抹亮色。

　　影片创始性地将消防题材与祸害类型片相麇集，初次展现“洋垃圾”化学辐射的祸害景不雅，通过紧密的心理叙事描摹展现复杂东谈主性，更以批判性的目光反不雅“第三宇宙”之于寰球政事经济形貌的位置，最终将话题引向了对东谈主类运谈共同体的温雅与价值追求，展现了祸害类型片对于生态影像抒发的拓展和翻新。

　　香港消防题材的创作传统

　　《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东谈主拿起港片齐是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，即是祸害片。”从影像好意思学的角度来看，影片如实作念到了香港电影从看成警匪片到祸害片的类型升沉，在祸害类型电影的既定格调与叙事模式的基础上，将香港齐市空间重塑为展现危急化学元素激发强劲失火的“生态创伤”影像翻新。

　　消防题材的祸害片是香港电影在20世纪至21世纪之初的要紧创作标的，《焚城》极地面接收了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰换取、凭据佐敦五级火警践诺灾情改编的祸害看成电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作高涨。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火英雄》等，齐曾一度成为展现香港救火英雄形象、提高消防安全的要紧作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员靠近失火、救济匹夫的看成局面，常常以节拍病笃的看成蒙太奇取胜。《焚城》通常屡次全景展现爆炸局面、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东谈主民伸开斗胆救济的诸厚情节，具有香港消防题材提神看成局面的创作格调痕迹。

　　生态创伤祸害叙事的影像翻新

　　影片《焚城》翻新性地树立了“生态创伤”影像的情动审好意思方式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是祸害类型电影的要紧分支，旨在以生态祸害为奇不雅、唤起不雅众畏惧与震憾脸色着力的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效手艺的发展而蔓延出的一个要紧影像格调。电影盘问学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）以为，祸害景不雅一向以其震憾的视听着力激发不雅众畏惧，在好多以视听殊效著称的祸害电影中斗量车载。如《后天》里因温室效应激发的冰川融解与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅姿首，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过发达生态危机，反馈一种为幸免承受其横祸影响而竭力压抑或承认的创伤脸色教化。

　　《焚城》力争艰涩传统的香港消防题材影片的惯例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学辐照性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射露出区域里衣衫破烂的集装箱堆砌的末日姿首，以及屡次爆炸后漫天遨游的粗野颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些齐是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出频年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。祸害的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激发感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东谈主仿佛跻身于大难之中，长远感受辐射危机所带来的要紧与颓败，千里浸念念考天灾与东谈主祸的社会践诺议题。

　　“第三宇宙”中转工业废物的抒发翻新

　　不错说，《焚城》是初次正面碰触“第三宇宙”引入发达国度工业废物而激发生态创伤的社会题材影片。主创团队曾默示，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的真确报谈。影片不仅完成了生态创伤祸害类型片历史上的题材翻新，更具备了长远的践诺批判兴趣和社会职守感。

　　诚然《焚城》的故事是凭空的，但真确的社会配景与银幕上的生态创伤影像恰巧变成了一种互文联系。影片说起历史上真确发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化进度中安全、环保表率的疏远与底层做事者职权的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加强劲的践诺隐喻。

　　影片《焚城》不仅彭胀了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动手艺拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三宇宙”之于发达国度寰球形貌的生活境遇伸开长远批判，最终指向翌日若何靠近寰球化挑战、构建东谈主类运谈共同体的时期命题。在后疫情时期语境里，这么的题材显得尤为贫困，它彰显了中国电影之于宇宙流行文化阛阓的艺术职责与文化职守之担当。

　　（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副证实）