作家：邢　戈

　　电视剧《我是刑警》成为2024年“征象级”热播剧绝非有时。它一反刑侦题材类型化创作追求悬疑松手、情节回转等常见作念法，以访佛散文化的笔法淡化戏剧冲突，让刑侦故事追念本质生涯的平方节拍。创作家以案情侦破经由看成突显东谈主物精神寰球的舞台，深掘东谈主性内涵，并从法治不雅念杰出、处治机制变革、旁观队伍开导、科技赋能实践、刑侦职业传承等宏不雅角度书写了中国刑侦职业与时俱进的发展历程，以追求非常的创作立场请安旁观精神。

　　直面本质矛盾 增强叙事能源

　　看成本质题材作品，《我是刑警》不仅勇于直面社会矛盾和行业问题，况兼有身手使之成为情节发展的能源，在剧作不雅念上颇见创意。

　　“疑罪从无”等司法立异体现了我法律讲明治开导的杰出。当这一原则落确切具体审判中，复杂的凭证情况却使杀害旁观叶茂生的凶犯牛玉国免于死刑。“杀旁观者无谓偿命”的事实像一根利刺，深深扎入死人亲东谈主心中。剧作不仅莫得躲避这一是非的本质矛盾，况兼还把它处理成鼓舞叶妻李文与女儿海平之间产生冲突的内心能源，为海平长大后从警提供了坚实的表情依据。在第22聚集，当海平终于遂愿以偿穿上警服时，创作家笔锋一瞥，让瞻念察她内心寰球的秦川揭开这喜悦背后深藏的恨意——恰是杀父凶犯莫得被判正法刑的苦难终年折磨着海平，成为她从警的平直原因。秦川苦心婆心肠告诉她：“当旁观不是因为恨，而是因为爱。”这是一处过错伏笔，示意了海平的内心篡改。在该剧临了一集，海平饶有好奇景仰地从受奖会场出来，当面遇到凶犯牛玉国的女儿，她说临终的父亲这些年一直反抗在病痛与烦恼之中，求海平去望望他。濒临这么的祈求，秦川担忧，李文拒却，海平却最终本心了。隔着ICU小窗的对视，让生命病笃的牛玉国流下烦恼的泪水，也让海平叹气万端……整部剧终结于这一超越仇恨的生命关怀之举，蕴含着震撼东谈主心的力量，推崇出东谈主性的温度和亮度。

　　该剧也不躲避下层刑侦使命中的各种问题，如DNA检测用度昂扬无法扩充、条块分割机制影响办案、新旧时代迭代酿成漏查错判，以致下层教导错贴通缉令惊走嫌疑东谈主……《我是刑警》让不雅众看到真正情况，这些矛盾和问题成为叙事程度中的催化剂，使刑警群体超越逆境获取的收效愈加真正、更具震撼力。这一果敢的艺术处理体现出创作家的匠心独运。

　　勾画东谈主物群像 呈现精神图景

　　创作家善于以从简笔触形容气韵灵活的东谈主物群像。该剧主东谈主公秦川在刑侦方面颇具禀赋，但创作家却刻意幸免把他塑酿成自带光环的完满英杰，而是遵守于推崇他的劳动信念。在“昀城溪城爆头劫财案”中，剧作描写了秦川与嫌犯张克寒的两次“对视”。一次是监控摄像中，张克寒看向摄像头公然寻衅，秦川被激愤，在几百东谈主的体育馆里爆发：“咱们旁观丢不丢东谈主！丢不丢东谈主！”另一次是在办公室里，秦川疑望张克寒的相片。这两次“对视”，将秦川与嫌犯强烈的情谊对撞进行了直不雅抒发，推崇了他看成刑警的连累感和劳动庄严。

　　创作家还对诸多刑警形象进行了精确勾画：“东林案”中为查DNA“走火入魔”的陶维志在收效破案后却对我方的劳动聘用产生怀疑、“良城案”中为破案妻离子散的范守良即便得了阿尔兹海默症齐不忘画现场图、已调任交警的胡兵为追嫌犯遭受车祸失去双腿……同期，武英德等老一代刑侦大家和一批下层刑警的形象也得到灵活推崇。剧中三代中国刑警的群像展现出丰富多彩的灵活面庞。

　　嫌犯是该剧中另一个过错群体。“西山矿持枪杀东谈主案”中，嫌犯陈小冬亲手补枪杀死受伤的哥哥；“草河案”中，杀害三名女孩的嫌犯李力尽然说归正她们也曾死了，我方不错去打工挣钱寄给她们家里；“良城案”中，杀害11名女性的嫌犯常兴荣说“念念杀就杀了嘛”“东谈主老是要死的”，却非常柔柔我方的案子会不会影响女儿的出息。这些东谈主物顶点自利、愚昧、无情而又大肆骄贵的内心模样多在其就逮后的审讯中得以呈现。

　　除了刑警与嫌犯，剧作对其他东谈主物也作念了灵活形容。如嫌犯宋小军的配头白玲在供述丈夫的疑窦之后精神崩溃，感奋地态状我方也曾对往时生涯的盼愿，与本质情境形成强烈反差，惨痛之情颤动东谈主心。

　　该剧东谈主物广博，创作家言简意赅，只持取最典型的表情特征赐与勾画点染，抒发凝练、力透纸背，呈现出不同东谈主物天壤悬隔的精神图景。

　　甩掉类型款式 嗜好情谊抒发

　　《我是刑警》以38集篇幅证据了三十多年中十几个案件的侦破故事，在叙述上删繁就简，以多数篇幅作情谊抒发。

　　纵不雅全剧，刑警们在路上跟踪寻找、在实验室不雅察寻找、在会议室分析寻找、在城市乡村排查寻找……以“寻找”为内核的场景和东谈主物步履复旧起剧作相配多的叙述空间，这些叠加的动作缓缓累积起浓郁的情谊，带动不雅众生发悬念。为了让这些叠加动作不至于败兴，剧作动用了各式艺术技能。举例第15聚集，秦川根据直观追寻张克寒的潜逃道路，创作家使用后期时代将秦川的念念象进行外化推崇，让周围环境定格，只须秦川尾随撰述案后的张克寒全部前行。张克寒的身影时而消散、时而出现，调动着秦川的跟踪节拍或快或慢、或疾行追逐或容身不雅察。当秦川终于在铁路桥上上前飞跑时，这一段落的情谊被推向昂然。这个片断号称该剧的华彩段落之一，它非但不属于纪实抒发，况兼与纪实手法及松手以火去蛾中。可见，创作家在艺术立场上并莫得被“纪实”宗旨所拘谨，不雅者对作品立场的评价也不应浅陋化。

　　剧中还有更多的“寻找”被朴素呈现，如仰拍陶维志在黄土高坡上扛着自行车艰辛前行、俯拍汽车行进在偏僻的雪野等等。恰是这些不吝文字对“寻找”进行的波浪不惊的叠加态状，最终栽植了“发现”一瞬的雄壮震撼——几许费事，终于收效的狂喜令刑警们鬼使神差地陨泣、饱读掌、牢牢相拥，只为漫长的求索终于有了谜底。

　　音乐是带动不雅众情谊的另沉静分。1987年播出的电视剧《便衣旁观》的主题歌《少年壮志不言愁》已成经典歌曲，自带明显的精神指涉。在《我是刑警》中，它的旋律再次响起，让不雅众集聚创作家对旁观精神的请安。

　　对情谊的铺垫和宣泄需要饱和的时辰保险，这些时辰是创作家甩掉类型叙事款式得来的。详略适合、能上能下地结构故事，善于以情谊带动不雅众，形成了该剧独有的叙述立场。

　　不惟刑侦题材，绝大部分涉案剧创作齐会聘用类型化款式，这是商场化发展的松手。但从创作本人而言，超越类型款式才能终了艺术过错，这亦然可想而知的创作法例。恰是在这个真理真理上，《我是刑警》提供了可资鉴戒的样本。

　　（作家系《中国电视》杂志高档裁剪）

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